Ella sognava a occhi aperti, e diceva:
     
      Caminito de la Andalusia
      Me dijo un Gitano que si le queria:
      Yo le dijo prontito que no;
      Para los Gitanos me peino yo.
      Yo me peino para los torerosQue matan los toros con mucho primor;
      Yo me peino para los torerosY banderilleros de la Puerta del Sol!
      Juy!
     
      Fin qui ella cantava su un ritmo agile e mosso, come di sfida e di scherno: le note guizzavano e salivano rapide, brevi e giocose come faville; l'accompagnamento era diffuso di una civetteria sensuale e crudele. Ma d'improvviso la voce di Leona diventava di una dolcezza e di una tristezza ineffabile, rilevata meglio dai lunghi singhiozzi dell'accompagnamento, quand'ella ripigliava:
     
      Para hermosura Granada,
      Para elegancia Paris,
      Para canciones Triana,
      Para toreros Madrid!
      A la jota, jota! yo soy Española,
      No soy Andalusa, tampoco Manola,
      No soy Gaditana, no soy de Moron.
      Que soy da la raya del baio Aragón.
      Juy! Salero! Olé!
     
      E ricominciava il motivo ardente e orgoglioso di prima:
     
      En la raya de Aragón
      Me encontré yo un torero,
      Y jamas no he visto un mozoCon tanto salero.
      A la jota, jota! yo soy Española,
      No soy Andalusa, tampoco Manola.
      Yo soy la Juanita, yo soy el lucero,
      Yo soy la gachona de mi real torero.
      A la jota, jota! Arza, olé!
      Arza olé! del baio Aragón!
     
      Tutta questa strofa era ardita e provocante; ma segnatamente quel verso
     
      Yo soy la gachona de mi real torero.
     
      era detto da Leona con un accento di passione così orgogliosa e così dispettosa, che persino il conte Paolo, mentre leggeva il giornale nell'altra stanza, si scosse e tese l'orecchio.